大家都知道，诗歌是语言的艺术，从语言始到语言止，通过语言我们能够对十个进行细致的文本分析，那么诗歌的语言有哪些特点呢？诗歌的语言我们做个比较就可以发现它和我们日常生活的口语是不同的，口语具有日常性随意性，但是我们平常说话不需要字句斟酌，随口而出就可以了，但是诗歌的语言就不一样了，它需要相对的凝炼，精整，同时诗歌的语言和科学语言也是不同的，一般的科学语言要求相对严谨，要求避免歧义句，如果一个科学用语有多一项，那么恐怕这种科学语言也就不怎么科学了，而诗歌恰恰相反，它要求其要以少总多，如果一句诗里包含的意义非常的丰富，可以引起普通人的联想。那么这样的诗句就是好的诗句了，所以诗歌语言有它独特之处。对于一般的诗人来说，特别是在唐代的诗人，他们通过诗歌的平仄韵律来追求诗歌的音乐美，他们通过对词语的对仗来构造，是个形式上的对称美，这样通过改变词性，颠倒次序，省略句子成分来达到一种超逻辑超语法的效果。这句话就是要打破常规，追求新、巧、奇、警，这样的效果要增加容量和弹性，力求多一要写实传神，通过他的描写给人以相应的启示。大概适合的语言就有这样一种比较独特的地方，所以闻一多先生就曾经讲过这样的话是这种东西，长处就在于它的无限弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。看着这个短短的诗就有那么几行，但是它的含义就有的时候出人意外，这样一种含义的获取主要在于语言的运用语言，就好比是一个我们常见的魔方，大家玩魔方的时候，初学者可能玩的时间很长，都不能把几个面转好，但是高手就用个几十秒就能把它转起了，诗歌的语言有的是五言八句，有的是七言八句，不过就是40个字50个字，可是如何运用一些有限的词语，进行最佳的组合，以求十个1亿的最大值，这就是摆在世人面前的任务，而唐代的那些诗人那些高手，就是通过自己对语言的灵活运用，然后达到了最佳的艺术效果，如果我们简单的去看一下中国诗歌中有这么几个主要特点。第一个特点就是它的制度性，也就是说通过语言的组合达到语音叙自由多元组合的这样一种目的，在中国历史上就有很多的回纹饰，比如北朝那位苏慧她就用丝线绣制成了一个璇玑图，是个字中横格29个字，通过29个字进行不同的组合，就形成了三言四言五言六言七夜各种体式的诗句，有人统计说有多首，我没有去统计过，不确定这个是否准确，总之是一个独特的创造。到了清代，有一位叫吴绛雪的女士，写了春夏秋冬四首诗。他写的春是莺啼岸柳弄春晴夜月明，很简单的几个字，大家把它读成一个企业，是的话就会觉得它中间的语序是非常复杂中错的，我们怎么读呢？我们可以读成:莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。再倒过来，明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。这样一说气势就出现了，这和诗歌语言的自主性可以自由搭配组合是有着非常紧密的关联的，其他的夏秋冬三首页有这样一个读法，唐诗怎么样呢？唐代的诗人虽然没有进行过这样一方面的一种试验，是我们现在把他的语序打乱，同样也可以达成类似的效果。相信杜牧的一首《清明》，大家都非常的熟悉。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村，后人就把这样的一首诗打乱，改成了一个长短句。清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处，有牧童，遥指杏花村。这样就有点像词了，有这样一种效果，再比如李商隐的景色是七言八句。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，帝王春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。后来有人对这首诗进行了打乱重组，形成了多种前文化部长王蒙先生，他就做过这样的实验。锦瑟蝴蝶已惘然，无端珠玉成华弦。生追忆春心泪，望帝迷托小梦烟，日有一弦生一柱，当时沧海五十年。月明可待蓝田暖，只是此情思杜鹃。这样就使这首诗和原来的诗意变得完全不一样了，变成了一种新组合和新一也得出现在，比如他又把它给打乱了形成了一个长短句的诗。杜鹃、明月、蝴蝶，成无端惘然追日暖蓝田晓梦，春心迷，沧海生烟玉。托此情，思锦瑟，可待庄生望帝。当时一一弦一柱，五十弦，只是有珠泪，年华已。再比如后来他又把它写成了一副对联，上下联分别是，此情无端只是晓梦庄生望帝月明日暖生成玉烟珠泪此一弦一柱已，春心惘然追忆当时蝴蝶锦瑟沧海蓝田可待有五十弦托年华杜鹃迷。像这样的一首诗可以进行多样的重组，大家也都可以尝试一下，恐怕会有一种出人意料的发现和惊喜。明天我们继续讲，唐诗的语言艺术第二讲，感谢阅读！
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