大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词写作专栏，这是我们《格律诗词写作精讲（零基础学起）》课程的第23章内容。
在最近几章中，我们一直在讲格律诗写作中古典之美的塑造方法；而通过学习，大家在这方面的写作提高也很明显。
诗词写作方法：抓住古典之美，你就能写出动人的格律诗8首诗教你写作方法，格律诗这样写，才会富有古典之美那么在本章内容中，我们来具体谈一谈格律诗中的用典问题。
“用典”也属于格律诗写作中比较典型的一种手法，相信大家对其并不陌生。
但问题在于，很多人并未能够正确认识用典，所以在格律诗的写作对于典故的运用与把握还不到位；有的人甚至弄巧成拙，不但没有让典故给自己的作品添彩，反而使得整首诗都被拖垮。
我们写诗是为了什么？不就是为了能够很好地表达自己的内心，能够让读者看懂自己的内容嘛。
所以什么才是我们写诗的追求？当然是内容的可读性、可解性，以及情感的共鸣性等。
有些人将“用典”看得太片面，会刻意去在写作中“插”典故、“套”典故，甚至是堆砌典故。
在给诗巷留言的网友中，又有一位“特殊”的朋友，他留言说希望诗巷能够看一看他的诗，指一指不足。说实话，诗巷认真看过他的好几首诗作，发现通篇都是套典故、套成语，几乎找不到属于自己的语言组织。当然，诗的内容清晰度、主旨句明确性也是几乎没有的。
这不是一个人的问题，是一部分人的问题，充分反映了诗词创作领域所存在的“典故”运用之现象。
用典是格律诗内容表达的一个有效手段，用好“典”不但可以让格律诗体现出一定的“古典”之美，还可以让格律诗的内容具有包容性、丰富性与深刻性。
那在写作格律诗的时候，我们该怎么去正确认识用典，从而很好地让典故来为自己的作品服务呢？我们就围绕诗例来从以下几个方面展开讲解。
一、格律诗用典之鲜明性何为用典之鲜明性？就是指我们在写作的时候，要让读者能够明确地知道，我们在某个地方是用了典故的；而纵然有些人不懂这个典故，也能很容易地通过查工具书去进行理解。
当然，要让读者知道我们在诗中用了典故，首先要让读者能够读懂诗中其他语言的表达内容；只有在这样的情况下，读者才能很好地借助整体内容去进一步理解典故。
就比如李白的《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
这首诗的语言很易懂，但最后一句的“五月落梅花”显然是一处特殊表达，按照一般的理解，会让人对其产生疑问？但通过翻阅相关资料后，就会发现作者这里是在写《梅花落》这首曲子。那么在这里，作者还运用了同感的手法，将声音与感想联系起来，起到很好的烘托主题的作用。
而我们所说的用典的“鲜明”性就是这个道理。
例如：
锦瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
李商隐的这首诗非常著名，而其中的典故也是再鲜明不过。尤其是颔联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”；只要是具有一定文学素养的人，一看就知道这里肯定运用了典故。纵使有不知道典故意思的读者，去查一查工具书就能明白其中的寓意。
庄周因一场梦境而不知自己到底是蝴蝶还是庄周，表现出一种朦胧而又浪漫之心境；爱惜国民的望帝死后化为杜鹃，每年春天都会飞来啼叫，提醒百姓们播种，体现出一种深沉真挚的情感。
这种充满想象力的表达，给诗带来的也是富有传奇色彩的浪漫感与饱满张力。
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