文玩市场有个规律，一件藏品如果是老物件，就会比同材质的新东西贵出许多，毕竟在本身价值之外还有年代价值。
但到了玉石收藏上，这个规律却失灵了。尤其是和田玉，古玉卖不过新玉似乎已经成了市场的共识。
事出反常必有妖，为什么会有这种现象出现，今天我们就以学习的角度来共同探讨。
一、材质
和田玉虽然最早在商朝的妇好墓中就有发现，但其实真正被大量开发运用却是在明清之后。
在此之前，蓝田玉、独山玉、岫岩玉这些中原玉种，才是玉制品的主材。
虽然这些玉种很多都被视为广义的和田玉，但玉质上与传统和田籽料还是存在一定差距，价格上有所差异也是理所当然。
二、皮色
近二十年来和田玉收藏存在着一种趋势，就是“玩玉必籽、玩籽必皮”，对于籽料的皮色需求非常明确。
可是古玉在皮色的审美上却是两个极端，最常见的手法就是留玉不留皮，完全不会有皮色存在的可能。
另一种则是宋朝出现的“提油”工艺，也可以理解为人工染色，这又与现代人对天然的要求截然相反。
这两种情况无论哪一种，都很难迎合现代玩家对皮色的追求，认可度一低价格自然大打折扣。
三、工艺
这个比较容易理解，受工具与技术水平限制，古玉在一些特殊技法上的表现很难与现代工艺相媲美。
不过这种朴实无华的风格，倒是很符合“大巧若拙”的雕刻理念，相信未来会有更大的上升空间。
四、到代
我们说古玉老不老，常常会问是否“到代”。因为老到什么时候，是不是高古，都会对价格产生直接影响。
比如一些民国时期的玉雕作品，既没有汉唐的大气恢宏，也没有宋元的清新婉约，更别提明清的精美巧妙了。
虽然也算是古玉，却偏偏缺少了几分古意，多少有些乏善可陈。
这就好像三十岁是叔叔，六十岁也是叔叔，但要论含金量可就完全不同了。
五、时期
既然高古玉值钱，那是不是越老越好？
当然也不是。水满则溢，月盈则亏，任何收藏门类都会经历萌芽、发展、巅峰，以及衰退。
像我们熟悉的青花瓷，元末到明中期的成就最高，在此之前或从此之后，都没能超越那个顶点。
礼器商周为王，配饰战汉为上，器具隋唐为宝，文房两宋为优，摆件明清为高。
虽然不是绝对化的原则，但也体现出了不同时期玉制品的一种收藏指向。
六、真伪
如果说和田玉的辨识难度是本科在读，那古玉鉴定难度就是医科博士后。
玉种、形制、用途、年代，每一处都是难点要点，每一项都充满了争议。
甚至还有一些藏品，是半古半今、老玉新工、里新外旧，很少有人能够给出权威性的结论。
真假难辨，新老难分，这可能才是古玉一直没能“物有所值”的根本原因。
七、忌讳
老物件光气内敛，有一种强大的气场，这种说法的确存在。但是到了古玉这里，却被传成了老玉有邪气，常人压不住。
作为十三朝古都的西安人，我负责任地说，扩建个机场都能挖出多个墓葬群的地方，哪块地下面没有几百座古墓？
压不住谁住？让钟馗住啊？陕西话都说了：“哪里的黄土不埋人？”
但有一点却要注意，有些玉器确实不适合摆放或者佩戴。比如逝者下葬时堵住九窍的玉塞，就千万不要乱戴。
我曾遇到个小伙把一只琀蝉挂在脖子上，还时不时地塞进嘴里……
呕……说不下去了……
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