共抗白癜风你我同行 http://m.39.net/pf/a_5777869.html“西昆体”和“香奁体”都是诗坛中比较出名，但评价又不高的诗歌流派。其特征明显，但价值不高，鲜有优质作品。“西昆体”：宋初诗人画虎不成反类犬“西昆体”得名于《西昆酬唱集》，这是宋初钱惟演、杨亿等人以诗唱和的集子。“西昆”两个字的得名有讲究，从它的序言中可以知道：取玉山策府之名，命之曰《西昆酬唱集》。这个“策府”指的是帝王藏书之所，出自《穆天子传》，是藏书于名山的含义，也就是西方的昆仑，穆天子往往和昆仑有关系。这些唱和作品其实是杨亿、钱惟演等人在编纂《册府元龟》的时候进行的娱乐消遣之作。《册府元龟》是一部类书，编纂的时候肯定是在藏书极丰的地方。这就是“西昆”的由来。而他们的作品因为风格比较统一，又都汇集在《西昆酬唱集》中，所以就被称作“西昆体”诗歌。但是，“西昆体”的源头却要追溯到晚唐的李商隐，是宋初诗人对其诗风的一次失败的模仿。所以，要明白“西昆体”，那就得知道他们学习的是李商隐哪一方面的风格。李商隐的诗风在有唐一代都是非常奇特的，在后世的争议也非常大，他似乎尤为注重诗歌的美感，甚至达到了不惜牺牲内容的程度。比如我们熟悉的《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。这首诗就非常能反映李商隐的诗风，这四联诗歌有着无数种解释，但很难有一种能将其联系起来。尤其是这首诗的题目除了和首句前两个字一样之外，也和内容没有关联。但这首诗却又让后来的诗家大为推崇，就是因为其通过文字营造了一种非常具有朦胧美的意境。李商隐很多《无题》诗同样如此，这是他的风格。即对于形式美的追求和对于意境感的营造，都达到了炉火纯青的地步，使得其诗歌构思新奇，风格秾丽，但又隐晦迷离，难于索解。所以，元好问曾经如此评价李商隐：诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。就是说李商隐的诗歌虽然读起来非常优美，但没有人知道其内涵到底是什么。后世所有对李商隐诗歌的注解，其实都是一家之见，难以形成定论，在今天同样如此。而宋初的这些“西昆诗人”模仿的就是李商隐这一风格，但可惜的是，他们只学到了李商隐对于形式追求的皮毛，在意境上并没有成绩。这就是所谓的“画虎不成反类犬”。虽然这些诗歌音韵铿锵、辞藻华丽，形式整饬，但雕琢过深，反倒显得刻意，这是在形式的模仿上同样没有得到精髓的表现。更别说这种诗歌严重脱离了社会现实，导致其“言志”的内涵过低，思想性极差。比如，杨亿的这首《馆中新蝉》：碧城青阁好追凉，高柳新声逐吹长。贵伴金貂尊汉相，清含珠露怨齐王。兰台密侍初成赋，河朔欢游正举觞。云莫翠缕徒自许，先秋楚客已回肠。大量典故的堆砌，刻意追求的对仗，文字游戏的使用，强行拼凑的情感，和李商隐的名作《蝉》差得很远。这种诗歌风格的出现也是有时代原因的。当时除了“西昆”之外，“宋初三体”还有“晚唐体”和“白体”两种诗风，前者学习贾岛、姚合的枯涩，后者学习白居易的浅近，都是“西昆作家”所不满意的。所以在形式上就走到了极端的地步，促成了“西昆体”的成型。“西昆体”横行文坛四十余年，可以说是有着强大的生命力，但最终被欧阳修等人掀起的诗文革新运动赶下了文坛，成为了新思潮的标靶。“香奁体”：一直存在于诗歌体裁中的流派如果是“西昆体”的存在有时代的缘由，那么“香奁体”对社会的影响就更大了，不仅对后世作者产生了很大的“引导”，对于其他体类的文学也有着不小影响。“香奁体”得名于唐代韩偓的《香奁集》，是一种专门描写妇女琐事、绮罗脂粉的诗歌，所以也叫作“艳体”。韩偓在《香奁集序》中说：遐思宫体，未降称庾信攻文；却诮《玉台》，何必倩徐陵作序？他自称其诗歌风格传承自六朝宫体诗，有一定的道理，但虽然描写范围有所扩大，但其路线明显变得极为狭窄。宫体诗歌只不过是一群宫廷文人将所见所思写入诗歌之中，其实也是对自身生活的一种描摹。虽然多有华丽辞藻，但内容极为雅致，辞句也较为精炼。而艳体诗歌，也就是“香奁体”诗歌将写作的范围扩大到了男女私情，内容也变得狎邪，这种风格其实是不能容于正统诗坛的。我们来看一首诗歌《席上有赠》，更能体会香奁体的风格：矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅。莫到风流无宋玉，好将心力事妆台。有些辞句可以说是非常露骨，尤其是对于女子姿容的描写，极有挑逗意味。但不得不承认，诗歌的写作技巧确实还是不错的。再比如其描写女子扭捏的姿态：羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。将那种女子羞涩、难为情的风姿描写得活灵活现。“香奁体”的存在对于后世文人表达“艳情”提供了极大的启发，很多诗人开始走纵情路线，但这样的作品也是会遭到批判的。除了对诗人的影响之外，香奁体还对元散曲有着非常重大的影响。但有趣的是，因为元曲属于边缘文体，对于其内容是否具有娱乐性并没有要求，所以这种风格在词、曲中所形成的艳词、艳曲在效果上还是不错的。“西昆体”、“香奁体”这两种诗风，一个过于重视形式，脱离现实；另一个违背了“言志”传统，流于俗艳，都是诗坛上地位不高、口碑不好的流派。所以，在阅读和鉴赏诗歌的时候，需要注意区分。
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