古人云，逢人且说三分话，未可全抛一片心。一方面人心难测，不可不防；另一方面人都好面子，讲话要留有分寸。同样批评一个人，有人直言不讳，有人委婉含蓄，结果大相径庭。有时候讽一劝百，大家都会心照不宣；有时候广譬曲谕，众人都心悦诚服。生活是一首怀旧的老歌，宛转悠扬，我们也要余味回甘；人生是一本沧桑的旧书，意出象外，我们也需知微见著。爱情像一把纸伞，万封情书不够直白，深情相诉才能浪漫牵手；事业是一首小船，无风无浪不能走远，逆水行舟曲曲弯弯。王维送朋友，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；李煜叹青春，“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”朱庆余说话含蓄，“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”;刘禹锡言辞委婉，“东边日出西边雨，道是无睛却有睛。”江南曲南北朝：柳恽汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。赏析：后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。叹花唐代：杜牧自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。赏析：机遇的稍纵即逝固然增加了人们把握它的难度，但这并不意味着机遇本身的不可把握或不存在。锦瑟唐代：李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。赏析：“瑟”却有五十弦，用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。诗人以此暗示自喻与众不同，真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。踏莎行宋代：欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。赏析：登高虽然能望远，但望尽原野，视线却被高山阻挡了。即便不阻挡，行人的脚步早已到了高山之外。杂诗三首·其二唐代：王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？赏析：独问寒梅不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，平淡质朴，如叙家常。这正是所谓寓巧于朴，如果用一连串的发问，其艺术力量远远抵不上这一问。乌衣巷唐代：刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。赏析：这首怀古诗凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗，语虽极浅，味却无限。蝶恋花·春景宋代：苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。赏析：作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。江南逢李龟年唐代：杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。赏析：杜甫初逢李龟年正值开元全盛日，李龟年是和鼎盛的开元时代、也和自己浪漫的青少年生活紧密相连。几十年后在江南重逢，唐王朝从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，杜甫辗转漂泊，晚境极为凄凉，李龟年也流落江南，这种会见自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。玉楼春·春恨宋代：晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。赏析：“残梦”和“落花”都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味。南歌子词唐代：温庭筠井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。赏析：这首词既巧妙地讽刺了爱情上的喜新厌旧，又曲折地表达了主人公对爱情的执着追求，面对负心人，诗人委婉地提出自己的劝诫，言有尽而意无穷，反映了甜蜜爱情生活中的另一个侧面。
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