李商隐，字义山，晚唐最出色的诗人之一。
他与杜牧合称“小李杜”，与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”。
他一生困顿不得志，坎坷至苦，却留下了最经典缠绵的唯美诗篇，欲说还休，弥香后世。
·01·
《夜雨寄北》
李商隐「唐」
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
如果有那么一天，我们能一起坐在西窗之下秉烛长谈、相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情，那该多好！
这是一首朴素的小诗，明朗清新，明白如话，这其实在李商隐的诗作中并不多见，但，正是这娓娓道来，更显情深意重。
夜雨寄北，所寄何人，有友人和妻子两说。但是从诗中所显露的缠绵情感来看，似乎寄给妻子更贴切。
·02·
《锦瑟》
李商隐「唐」
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
此时此景待到现在已成了一份追忆，只因为当时不知珍惜，空留遗憾。
李商隐一生经历坎坷，他将难言之痛、至苦之情隔入诗篇，感人至深。
《锦瑟》，是李商隐的代表作，久负盛誉，诗中大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故。
采用比兴手法，把听觉的感受，转化为视觉形象，给读者创造一种朦胧的境界，并从中感受其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
·03·
《无题·相见时难别亦难》
李商隐「唐」
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
相见很难，离别更难，何况在这暮春时节，东风无力、百花凋谢。
无题，是唐代以来，有诗人不愿意表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。
商隐的“无题”诗很多，这是其中最有名的一首。诗中隐藏着一份痛苦、失望而又缠绵执着的情感。
这份奔涌的、无法抑制的爱情狂澜是不能为外人所知的，因此他只能以诗记情，并隐其题，朦胧婉曲、又深情无限。
·04·
《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
李商隐「唐」
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
深秋的天空一片阴霾，霜飞的时节也来迟了。池中的荷叶早已凋残，只留得几片枯残的荷叶，让人聆听雨打荷叶的声音。
此诗看似写景，实则是一首思友抒情诗。一座亭轩，在青竹、清水的映衬下，给人一种超然世外的清幽，身处其中，思情涌起，倍感孤寂。
诗人对友人的思念，中间隔着重重的城池，路途迢迢，相聚无期，枯荷虽残败衰飒，但幸得“留”之，因为能聆听到枯荷秋雨的清韵声响，也可略慰相思，稍解寂寞。
·05·
《无题·昨夜星辰昨夜风》
李商隐「唐」
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
身上虽没有彩凤的双翼，不能比翼齐飞，但你我内心却像灵犀一样，心意息息相通。
这是一首七言律诗，绮丽流动的风格里，有着沉郁悲慨的自伤意味。
诗篇里，有爱情的美好，有生活的丰富多彩，在感叹着生活的艰难之时，同时发出万古难平的悲叹。
爱情终将向生活妥协，所有的痴情最终都败给了生活：“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”。
心有灵犀一点通，把犀牛角这种神秘的灵异气质用于爱情描写，就来源李商隐这首诗。
·06·
《嫦娥》
李商隐「唐」
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
月宫的嫦娥应该后悔偷了后羿的长生不老药吧，如今空对着青天碧海夜夜孤寂。
一种浓重伤感的美。
月宫嫦娥的孤寂，是诗人现实人生的感受，力求摆脱污浊的现实包围追求高洁的境界，而追求的结果，往往使自己陷于更孤独的境地。
面对冷屏残烛、青天孤月，诗人的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
·07·
《登乐游原》
李商隐「唐」
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
夕阳西下，欲落未落，这样的景色实在是过于美好，只是已近黄昏，转眼就将消散，引人唏嘘。
夕阳西下的美景过于美好，只是可惜已临近黄昏，再美也即将消散。
对于即将沉落的美好事物，诗人发出了深长的慨叹，平凡朴实的语言，却带着一种隐隐的失落感，毕竟，当时的晚唐，正由繁盛转向衰败，怎么可能不让人忧怀？
·08·
《晚晴》
李商隐「唐」
深居府夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干後，归飞体更轻。
上天会怜惜幽暗处默默生长的小草，总会有阳光照射到它们，让它们也有生存下去的机会。
李商隐仕途坎坷，写诗时恰逢人生低谷，他把自己比喻成幽草，他期盼着历经风雨之后，能够走上人生的坦途。
他不想再经历坎坷，所以哪怕太阳就要落山了，他也想留下最后这一抹阳光。
品读此诗，我们可以从中体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
·09·
赠荷花
李商隐「唐」
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
只有荷花，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，它碧绿的叶子与红艳的花朵相映生辉，同荣同衰，衬托得那样完美自然。
原来荷花，除了出淤泥而不染，还有一种品质，叫“任天真”。天然无饰，真挚不虚。
其实，很多时候，我们不是不想天真，而是天真不起。
诗词之所以唯美，是因为我们不敢拥有的，它都有。我们可以在诗词里，找到遗落很久的：纯粹，挚热，天然，天真。
·10·
《霜月》
李商隐「唐」
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
此诗，喜欢它的唯美。霜冷长天，月华澄明。
青女素蛾争美斗艳，唯美冷寂的画面，有一种清幽空灵之感，我想，写出这样句子的诗人，内心亦是追求着美好，向往着光明。
·11·
《贾生》
李商隐「唐」
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
可惜文帝半夜移膝靠近贾谊听讲，不问百姓生机只问起鬼神之事。
这是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。
诗人夙怀“欲回天地”的壮志，但偏遭衰世，沉沦下僚，这首诗中的贾谊，正是诗人自己的影子。概而言之，讽汉文实刺唐帝，怜贾生实亦自悯。
·12·
《代赠·其一》
李商隐「唐」
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
晚唐乃至整个唐代，李商隐是为数不多的刻意追求诗美的作者。
其诗构思新奇，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻。
该诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。
诗中所写的时间是春日的黄昏，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她愁苦的心情。
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