流水对
流水对的两句意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。比如：
“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”
“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”
“偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。”
“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”
流水对用得好，一起呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》：
首联---人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。（散行）
颔联---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。（意对、流水对）
颈联---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对、流水对）
尾联---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）
流水对指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的事物或平行的事件，即使互换，原则上是不影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上的先后、逻辑上的缘故，条件、判断、承接等关系不能颠倒。
扇面对
也叫扇对、隔句对；隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对。以此类推，名为隔句对。诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”（遍照金刚《文镜秘府论》）扇面对在对联和赋中比较多，格律诗中出现的相对较少。
比如庾信《哀江南赋序》：
钓台移柳，非玉关之可望；
华亭鹤唳，岂河桥之可闻？
王勃《滕王阁序》：
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
扇面对在近体诗中和普通的对仗有很大的不同，普通对仗的出句与对句的平仄要相对，特别是句末的平仄总是相反的，而扇面对的第一、第三句句末都是仄声，第二、第四句的句末都是平声，不能做到平仄相反，
比如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
杜甫《哭台州郑司户苏少监》：
得罪台州去，时危弃硕儒；
移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。
句中自对（本句对）
《容斋续笔》卷三：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“惠烝兰籍”、“桂酒椒浆”、“桂掉兰枻（yi）”、“斫冰积雪”。自齐梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。
唐王勃《宴滕王阁序》一篇皆然。谓若襟三江带五湖，控蛮荆引瓯越，龙光牛斗，徐孺陈著，腾蚊起凤，紫电青霜，鹤汀凫渚，桂殿兰宫，钟鸣鼎食之家，青雀黄龙之轴，落霞孤鹜，秋水长天，天高地迥，兴尽悲来，宇宙盈虚，丘墟已矣之辞是也。
这一类都是句中对。
全联自对：
改天换地---革故鼎新
画里移舟，鸥边就梦---镜中人影，衣上天香
上下联部分自对：
火树银花辞旧岁--金歌玉笛庆新春
上联某个位置用了句中对，下联相对的位置也要用一个句中对，这样就形成工整的对仗。
上下联排比自对：
蓝可染乎？合青黄红白黑，绚出文章锦绣---田可耕也，本仁义礼智信，培成秋实春华
用仁义礼智信对青黄红白黑。
虾须对：
本联自对，又上下联相对仗。
如李芝龄温州江心寺联：
青山横郭，白水绕城，孤屿大江双塔院---初日芙蓉，晚风杨柳，一楼千古两诗人
燕尾对：
本联自对，有上下联相对仗。
如安徽潜山天柱山白云寺联：
足涉万仞峰峦，看绿水浮天，白云扫地---人来三千里外，唤清风结伴，明月为邻
谐音相关：
金圣叹临刑联：
莲子心中苦---梨儿腹内酸
诗中句中对：
人事有代谢，往来成古今。
细草绿汀洲，王孙耐薄游。
故关衰草遍，离别正堪悲。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
江流天地外，山色有无中。
戳耕扶日月，起废报吹嘘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
王力先生介绍了自对的两种形式：
1、即自对，又相对，例如：
人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。
王力先生解释说：人稀对地僻，夏旱对秋霖，医对巫，瘴对疟。
2、句中自对，而另一句不相对，例如：
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。
借对
借对又称“双关对”、“假对”，主要有借义、借音两种。
《诗人玉屑》卷二、卷七：
有借对孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母桥，风扫石楠花。”杜甫“竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。”言之者有是也。
鸡黍和杨梅本来是不对的，但“杨”借了“羊”的音就对上了
“根非生下土，叶不坠秋风”，以“下”对“秋”，盖“夏”字同声；
“因寻樵子径，偶倒葛洪家”，以“子”对“洪”，是假其色；
“残春红药在，终日子规啼”，以“红”对“子”，也是假其色；
“闲听一夜雨，更对柏岩僧”，以“一”对“柏”，是假其数。
蔡宽夫诗话有云：诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杜子美“本无丹灶术，那免白头翁。”韩退之“眼穿长伢双鱼断，耳热何辞数爵频！”“丹”对“白”，“爵”对“鱼”，皆偶然相值，立意下句，初不在此。而晚唐诸人，遂立以为格：贾岛“卷帘黄叶落，开户自柜体。”崔峒“因寻樵子径，偶倒葛洪家”为例，以为假对胜的话，谓之高手。所以痴人面前不得说梦也。
借义对
一字多义的，诗中用甲义，同时又借乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如《到韶山》中“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。”看上去，“牺牲”和“日月”本来不能相对，前者是动词，后者是名词。但是牺牲还有一个含义，就是祭天祭地时的动物祭品也都称着牺牲，作为名词就相对了。
杜甫《曲江二首》中“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”何以与“七十”相对呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，“寻常”作为数目就可“七十”对上了。
温庭筠《苏武庙》中的“回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。”铠甲的“甲”接甲乙丙的“甲”，丁壮的“丁”借丙丁的“丁”，“甲”、“丁”同为天干互为对仗，一下就工整了。
借音对
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字借同音的乙字跟联句中相应的字相对。
如李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪。蓝田日暖玉生烟”中“沧”字发音跟“苍”字发音相同，所以可以与同为颜色的“蓝”字相对。
杜甫《秦州杂诗》“马骄汗珠落，胡舞白蹄斜。”“珠”与“朱”同音，可与“白”相对；
借对做得好，可以为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养。例如鲁迅《赠画师》首联“风声白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。”原来在南京在唐朝曾有“金陵”、“上元”、“白下”等名称，诗人巧妙的选择了“白下”以代表南京国民党当局。这样“白”对“苍”，颜色对颜色，“下”对“天”地理对天文，非常巧妙工整。
初学者不建议多用借对，掌握即可。
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